Juana y el demonio

Trabajo complicado de abordar desde la perspectiva del comentario del texto, por muchas razones y todas buenas, ya que tratar de mejorar lo bueno es dificil para todos los implicados en el proceso.

En lo formal, la prosa más que correcta en términos generales merecería que se evitasen los gerundios y los adverbios terminados en "-mente", para que la pluma se obligue a narrar la historia todavía mejor de lo que lo ha hecho, que ya es bastante. También, y de nuevo con la intención de que la narrativa brille todavía más, sería interesante evitar cosas como la repetición cercana de "intervenir", el chirriante por repetición, cacofonía, aliteración y lugar común, todo a la vez, uso cercano de "omoplatos" y "platos" y, sobre todo, la de la estructura "como si" y sus derivados, el tic del relato por excelencia (hay cinco "como sí" y muchos derivados próximos del estilo "como", "como un", "como una").

En cuanto a los signos de puntuación, además de haber varios discutibles, hay tendencia a usar comas que, a tenor de lo que separan, parecen pedir a gritos convertirse en punto y coma, o incluso en punto si el autor no se siente cómodo con el punto y coma, para que todo fluya con más naturalidad (por citar un ejemplo que ilustre a qué me refiero, "Y no sé si sería la impresión, pero me pareció inconcebiblemente alto, debía sacarme dos o tres cabezas, como si fuera un gigante de otro planeta dedicado a aterrorizar mujeres terrícolas.", frase en la que sería interesante convertir la segunda coma en punto y coma, e incluso quitar la primera coma, porque de la forma en que está narrada, sin querer, se crea un inciso explicativo entre las comas que generaría una frase a ambos lados como la que sigue: Y no sé si sería la impresión debía sacarme dos o tres cabezas, que no suena bien y que no era lo que intentaba el autor, por supuesto, pero lo genera).

Suele ser interesante, en la mayoría de las ocasiones, la búsqueda de "lo compacto" y "lo uniforme" en el texto. Es decir, que si el autor siempre usa una técnica para lograr algo, que siempre la use. De nuevo respecto a los incisos explicativos, este texto suele presentar las comas como herramienta para separar explicación y concepto desarrollado. Por eso llama la atención que, un par de veces, decida usar el guión para ello y prescindir del estilo habitual del texto. El autor debería valorar la razón que le ha impulsado a ello y si es más poderosa que la sensación de "irregularidad" y "arbitrariedad" que pueda generar en el lector, ya que lo que a veces trata de romper supuestas monotonías termina por despertar confusión.

En cuanto al estilo general, se han deslizado cosas aquí y allá que tal vez hay que revisar, si al autor le parece interesante. Por ejemplo, si se narra en pasado, cuando en el relato nos encontramos con situaciones como "...me di cuenta de dos cosas: que ya no me importaba nada lo que hiciera el capullo de mi ex y que quería salir pronto de ahí." resulta que el inocente "ahí" se convierte en algo chirriante porque, de nuevo por la narrativa en pasado, ese "ahí" parece que sonaría mejor si fuese un "allí" (a no ser que haya una cercanía física en el presente al lugar que se indica en el pasado, pero nada en este texto hace pensar eso). En el siguiente párrafo, cuatro líneas después, se insiste en el asunto con un "A trote ligero salimos de ahí.", donde nos encontramos con la misma circunstancia que genera incomodidad temporal y espacial en el lector, al menos a este lector.

También, en los diálogos, hay varias ocasiones en la que una pregunta no lleva los correspondientes signos de interrogación. Evitarlos en reflexiones, pensamientos, etc.. suele funcionar, pero no suele hacerlo en los diálogos. El autor debería plantearse si realmente lo hace o no. Para mí, no; pero el autor tiene la última palabra porque es su texto.

Hilando fino, porque este texto lo merece, hay momentos que no encajan bien en cuanto a lo que dicen y cómo lo dicen. Por ejemplo, "—Aparten de mí esa cosa —gritaba ella—, me quiere violar—. ". La ejecución técnica de lo narrado transmite una tranquilidad y un sosiego que no se corresponde con la situación. Hay gritos, no hay signos de admiración; hay gritos, hay tiempo para que la persona haga una pequeña pausa dramática con una coma. A este lector le parece que se podía revisar el asunto.

En cuanto al fondo, hay posesión. Real o no, la encontramos demoniaca e incluso psicológica. Se elige a un demonio que encaja muy bien en ambas y la construcción mental de la protagonista enlaza de maravilla con las dos. Sin embargo, el punto de ruptura con la realidad no se ve como tal. Primero hay sueño, luego hay realidad, después fantasía, que mezclan muy bien planteamiento, nudo y desenlace sin compartimentarlos, pero no permiten a este lector ver cuándo y cómo, de forma concreta, la protagonista se aleja de la realidad, si es que alguna vez estuvo atada a ella.

En las bases no he visto nada en contra de dividir las estrellas en cuartos, pero no he visto ninguna puntuación de ese estilo y sí medias estrellas. Creo que puedo hacerlo, pero que me disculpen si me equivoco y lo corregiré si es necesario. Mi calificación es de 3,75 estrellas.

Un relato muy arriesgado, donde la posesión la tenemos, a mi parecer, haciendo equilibrio en una fina linea.

Por un lado está la necesidad de la protagonista de tener a alguien a su lado, aunque sea un ogro como Óscar. Se podría entender que este tipo la posee mentalmente (hasta física), consiguiendo así que ella, durante casi un año, haga lo que él quiere.

Si esta hubiese sido toda la historia, yo no lo hubiera visto como posesión, pues una cosa es estar totalemente influenciada y ser sumisa de una persona, y otra que aquí haya un ente, real o imaginado, que tome el control de sus actos.

Pero luego está el subtrama del hijo de Óscar, un ser diabólico, un pequeño demonio obsesionado con el sexo. Gracias a este divertido personaje el relato sí entra en el tema.

Curioso el exorcismo (si se puede llamar exorcismo) que llevan a cabo en el hospital para sacarlo de su interior.

Y un final que veo abierto. El tipo que la salva es un ángel para la protagonista. Pero es que para ella, que es enamoradiza y necesita a alguien a su lado, al principio todos los hombres son ángeles. Seguo que incluso Óscar lo era. ¿Cuánto tiempo pasará hasta que se le caigan las alas y le crezcan cuernos?

Además no se sabe qué pasa con su hijo. ¿Lo veremos aparecer en algún otro relato, haciendo de las suyas?

Por lo demás, una prosa directa, de colegueo, bien escrita y amena de leer.

4 estrellas.

Notarísimo, gracias por este relato tan absurdo. Está genial. Dejando el ojo crítico, pues se disfruta mucho más este trabajo sin buscar tres pies al gato, es un aire fresco al certamen.

Yo puliría algunas cacofonías (sí, omóplatos como platos no riman pero es un flash que deslumbra y te saca del texto) y pocos fallos de estructura que ya te han señalado. De todas maneras no veo grandes errores que una relectura no pueda solucionar. El estilo tiene ritmo y fluye, nos zambulle en el absurdo. Si el lector entra en juego se disfruta, si no quiere jugar puede que le rechine.

Solo añadir que yo sí veo el relato concluso, incluso redondo y compacto, a su manera. También creo ver en él, y esto puede ser un reflejo de mis propios pensamientos, una metáfora muy realista sobre las relaciones posesivas y sus resultados; aunque llevado al absurdo. Dichas relaciones, después de acabar mal, uno/a siempre busca el hogar para ser acogida por la familia, que siempre son unos santos.

Como ya he dicho, es un relato que se disfruta muchísimo, que deslumbra por su imaginario y ocurrencia para solucionar todas las barreras que se desenlazan en su transcurso. Bravo.

Aun así no se merece la máxima nota. Lo puntúo con unas magníficas 4 estrellas. 

jajaja tranquilo, es que me produce una asociación entre alas y salir corriendo, que visualizo que es pillar carrerilla para despegar XDXD y sí, ahí hay algo que se me escapa, debo estar un poco espesa, pero voy a estar releyendo hasta que el interruptor haga clic, porque estar, está ahí.

Error

Escrito con un muy buen estilo que te arrastra a través de la historia.  Los toques surrealistas, acompañados de un argumento que parece andar sin una dirección clara, no impiden que se narre una historia cruel y divertida, entretenida y para mí, deliciosa. 

5 estrellas

Si tuviera que elegir trece relatos entre los presentados al certamen para publicar una antología sobre posesiones, éste entraría en mi lista de quince preseleccionados tras la lectura de todos ellos.

Encaja en el tema de la convocatoria de forma peculiar, el argumento es suficiente y poco más pero compensándolo con ese estilo diferente a la mayoría de los relatos, gozoso de leer aunque tenga detalles por corregir. Mi duda es sobre el auténtico valor comercial de su surrealismo.

★★★☆☆

Sin embargo competiría con otros catorce relatos por conseguir una de las cinco plazas vacantes en la antología, porque desde mi punto de vista hay ocho fijos entre los presentados al certamen. Me sentaría con el editor para analizar si este relato funciona mejor que otros en la selección final, buscando evitar en lo posible la repetición de temáticas, puntos de vista, esquemas, estilos o ideas en el conjunto de la antología.

Relato un tanto surrealista, pero no lo digo como algo negativo, al contrario. Me gustan el estilo y el lenguaje empleados y sobre todo, esa manera de “sacar” al demonio del cuerpo de Juana. Genial.

El pero que le pongo es que tal vez al final da la sensación de acelerarse y que no llega a parecerme realmente un caso de posesión, ya que Juana no pierde en ningún momento el control de sus actos, aunque su cuerpo lleve dentro un demonio. Por lo tanto, y lo siento mucho, no lo voy a puntuar, aunque es de esos relatos que se hubieran llevado un montón de estrellas.