El Joker y el mal moderno

Juntemos a Poe, Mohammed Atta, el Joker y un filósofo francés para hablar de nihilismo

Comienza André Glucksmann su ensayo Dostoievski en Manhattan (Taurus, 2002) con la siguiente cita del filósofo Leo Strauss de 1941: “Permítanme intentar definir el nihilismo como el deseo de aniquilar el mundo presente y sus posibilidades, deseo al que no acompaña ninguna idea clara de con qué sustituirlo”. En una escena de El caballero oscuro (2008), la fabulosa continuación de Batman Begins (2005) ideada por los hermanos Nolan, Alfred, el mayordomo del hombre murciélago, reflexiona sobre la aparición en Gotham del misterioso Joker y concluye que “algunas personas sólo quieren ver arder el mundo”. Casi setenta años separan ambas afirmaciones, pero la idea común mantiene su vigencia. Glucksmann dedica su ensayo (de una influencia notable en las corrientes de pensamiento político actuales) a explicar cómo la raíz de todo mal que se padece en la actualidad surge de un nihilismo camuflado de fundamentalismo religioso, nacionalista, etcétera. Es un fenómeno extendido tanto en las capas altas de la sociedad (los niños pijos sin valores que matan a un mendigo porque querían hacerlo no son unos locos, sino que se dedican a hacer arder su parte del mundo; Mohammed Atta y sus camaradas eran poco menos que hijos de papá), como en las bajas (aquellos que han perdido incluso el tener la posibilidad de imaginar que todo vaya a cambiar). Y la bola de nieve sigue aumentando: hace escasos días era Ehud Olmert quien aseguraba que la próxima respuesta de Israel a los ataques terroristas palestinos serían totalmente desproporcionados, por no hablar de la población civil masacrada en Chechenia y Osetia por el ejército ruso… Nada importa en estos casos salvo destruirlo todo. Demasiadas personas responden al perfil facilitado por el bueno de Alfred, por lo visto.

Y en este ambiente cargado de pólvora aparece El caballero oscuro. Como todas las películas de Christopher Nolan, puede ser disfrutada y analizada a varios niveles muy distintos entre sí. Es una emocionante película de acción, sí, pero también una tragedia griega contemporánea, así como una oscura fábula acerca de lo quimérico del bien y lo atractivo del mal. Centrémonos en este aspecto. Batman Begins dejaba a su protagonista triunfante y respetado por buenos y malos (cosa que queda también reflejada al comienzo de El caballero oscuro mediante los imitadores de Batman y el Espantapájaros, quienes, detenidos por nuestro héroe, se dedican a ensalzar su figura). La balanza del yin y el yang, por así decirlo, está desequilibrada: el bien lo ocupa todo.

Es entonces cuando, de la nada, como un moderno William Wilson, surge el Joker. Totalmente alejado del villano de opereta que hizo suyo Jack Nicholson en la versión de Tim Burton (1989), este nuevo acercamiento al enemigo por excelencia de Batman es más cercano al mito germánico del Doppelgänger. Nadie le conoce, no tiene huellas dactilares, miente una y otra vez sobre sus orígenes, es omnipresente y omnisciente. Cuando aparece por primera vez, le menosprecian, pero no le importa que lo hagan, salvo cuando le tachan de loco. “No, no estoy loco”, avisa, categórico, mientras se relame. Y, en efecto, no lo está. Es, sin más, como más tarde dirá él mismo, “un perro rabioso”, una persona sin principios, un agente del caos, que quema el dinero que roba y no le tiembla el pulso a la hora de matar, el villano a la altura de lo que representa Gotham/Batman… La esencia del nihilismo. Existe por y para Batman. No busca la muerte de éste en ningún momento, sino equilibrar la balanza, intentar subvertir el orden establecido por el vigilante vestido de murciélago. Tampoco éste podrá acabar jamás con él, ya que pervertiría aquello que representa.

Para quien esto escribe no hay duda del símil pretendido por los Nolan que se establece entre estos antagonistas y el dualismo democracia-nihilismo analizado por Glucksmann. Ni tampoco hay duda de que lograron con esta película renovar el estatus del villano en el cine moderno -algo que quizás sólo había conseguido Haneke en Funny Games (1997 y 2007), deus ex machina mediante-. Con el Joker de El caballero oscuro se acabaron, por fin, los malos malosos y llegaron los villanos cuyo referente en la vida real podemos rastrear cualquier día en el telediario. ¿No os parece?

PD: Y eso que ni hemos mencionado a Heath Ledger…