Aliens: el retorno

Fantasía, ciencia-ficción y terror con las dosis adecuadas de realismo

Dentro del grupo de debates inútiles, entretenidos y peregrinos está el de si Aliens, el regreso es una obra de terror o de ciencia-ficción. O incluso de fantasía, porque, claro, podemos ver a la reina alien como una suerte de dragón y a Ripley como un caballero andante. Está claro que elementos de fascinación hay más que suficientes aunque solo fuera por el aspecto catedralicio de las naves.

Desde luego, partidarios de ambas posturas pueden encontrar argumentos más que sobrados para defenderlas. Sin el poso de ciencia-ficción, la parte de terror no funcionaría, ya que la idea de un alienígena cuyas características fisiológicas lo convierten en un arma —o una aberración monstruosa— perfecta es el motor que genera auténtica inquietud en la saga. Si en la primera, Alien: el octavo pasajero, valía con que fuera terrible, la naturaleza de este terror es vital en las sucesivas, sobre todo en la segunda y la tercera.

Por el contrario, toda la esencia narrativa de Aliens destila survival horror. Si bien este género ha sufrido algunas derivas recientes hacia el terreno de las aventuras y ya en el pasado coqueteó con la comedia —cabe suponer que como válvula para liberar tensiones—, en esta segunda película de la franquicia se muestra en estado puro. Más incluso que en la primera, donde nos acercábamos más al slasher, aunque fuera con una elegancia y un exotismo distintos y lejanos al gore. En Aliens, el regreso tenemos la tecnología, las armas y el personal entrenado y sobre aviso, pero nada de esto sirve: va a hacer falta ingenio, apurar al límite la fortuna y funcionar a contrarreloj y contando con que saldrán treinta imprevistos. Adrenalina propia del cine de su época destilada a su quintaesencia.

Sin embargo, y por añadir matices, yo diría que Aliens es sobre todo una película social. Todo el planteamiento fantástico, prospectivo y aterrador pierde su sentido sin ese elemento intersticial que es, además, el que da una razón de ser al conjunto más allá del mero entrenimiento. En la película, al final, lo importante son los seres humanos.

Ya arrancamos con la propia Ripley, una náufraga temporal que no tiene lugar en su sociedad porque ya no es rentable. Es más, seguros, pólizas y otros aspectos económicos son los que la hacen sospechosa e indeseable a ojos de sus rescatadores. Después de todo lo vivido en el primer filme, la pregunta se reduce a ¿con qué derecho te cargaste algo tan caro? Una imagen poco heroica y muy desalentadora.

Luego sigue el reparto de militares: carne de cañón compuesta de polacos, negros e hispanos que son utilizados literalmente como peones por meros intereses económicos, el ejército puesto al servicio de las corporaciones y los marines llevados a destino sin explicaciones ni instrucciones precisas. Sobre el corporado supervisor que los acompaña no merece la pena ni señalar nada ante la evidencia del discurso.

El juego de espejos que revela el mensaje subyacente es nítido: frente a la monstruosidad bestial, animal diríamos, del alien se contrapone la monstruosidad devoradora de la codicia humana. Ambas son armas perfectamente engrasadas y la tenaza que tienden sobre los protagonistas es espeluznante. Aunque, quizás, la sombra de una de ellas sea aún más siniestra.